影視構圖（四）影視畫面構圖的因素分析

曹夢醒
【神洲特稿】影視畫面構圖因素包括線條、光線等。

一、線條

在構圖中，線條是形成畫面的骨架，是最基本的因素﹔構圖時，首先應考慮的就是線條。
由於視覺的暫留特性，運動物體的軌跡線條同樣給人以心理影響﹔電視畫面絕大多數是運動的，運動著的物體在不斷變化，其輪廓線也在不停變化，人們長期形成的心理感覺與反應有著相同的心理定勢。

如：物體從左→右的運動是自然的，而從右→左的運動則意味著逆意與叛道﹔

再如：物體由遠及近的運動是最有強烈的視覺衝擊力的，由於景深的變化，觀者有急於躲閃和手足無措的下意識心理反應﹔而物體由近向遠處的運動則有舒緩，轉為安靜的作用。

這種共性的心理反應是影視創作者實踐及工作的依據﹔另外，線條的粗細、曲直、濃淡、虛實等要求在實踐中分析好、利用好，不同的線條在視覺心理上會產生不同的反映。（圖02－33）（圖02－34）（圖02－35）

圖02－33

圖02－34葦河白樺

圖02－35

如：粗線——表強、重實線——表靜、穩
細線——表弱虛線——表動、不穩
濃線——表重直線——表剛
淡線——表輕、弱曲線——表柔等等

線條在畫面中的作用：

1.可勾勒人或物的外形基本輪廓，形成人與物的基本結構和與前、後物體的關係。
2.物體面與面相交而形成的線條，構成了新物體的體與面。
3.光在物體上形成的投影線條，可更充實物體的體積和內在空間中的位置。（圖02－36）

圖02-36《戰艦波將金號》
二、光線

這個世界中，如果沒有光，就談不上物體的成像，也就是說，沒有合理的布光，則很難拍攝出理想的畫面，所以，攝影（像）被說成是“光的結晶”、“光的藝術”。（圖02－37）

圖02－37白竹果
（一）光線的種類可分為自然光和人工光。

A.自然光
太陽是最大的自然光源，可隨季節、時間、緯度變化而變化，其照射角度對畫面構圖能產生不同的效果。（圖02－38）

圖02－38
下面太陽的四個光位對畫面構圖能產生不同的影響，學習者應一一體味。

①日出前、日落後﹔（散射光，沒有光的直射，畫面柔合）
②太陽與地面夾角在15°以下﹔（投影較長，被稱為長尾效果）
③太陽與地面夾角在45°左右﹔（是常規照明位置，最利於表現正常的立體形狀，是利用自然光拍攝的最常用光位）
④太陽與地面夾角在90°左右。（是光影最缺的時間段，物像下面有陰影、成像效果不甚理想）。

B.人工光

人工光是創作者依據畫面需要，利用某種照明器械所創造出的光線。

近些年，這種以人為本的創作因素越來越強，人們可以根據不同的燈具、亮度、方向、高度、距離、色溫等因素來調整畫面。人們逐漸認識到了光線會給畫面帶來不可忽視的影響，這種人工光線照明由藝術創作的“奴仆”漸漸入主藝術大堂，現在，我們應該說，照明是藝術創作的一個重要組成部份，這種不可替代的重要作用，其語言是獨特的，對這種語言認識與利用的好壞直接關係到藝術創作的成與敗。

人工光中內景照明所使用的燈具大部份為低色溫的白熾燈泡和鹵鎢白熾燈泡，色溫為3200K左右。

外景照明所使用的鏑燈，色溫是5600K，被稱為人造“小太陽”，但目前尚不成熟，其光照對人皮膚、眼睛有影響。

1.內景照明燈具一般分為聚光燈、散光燈和回光燈三個系列。

①聚光燈被廣泛應用於內景照明，攝影棚、演播室也大多採用這種光源，其能使被攝體成像清晰，光線穩定性好，常被作為主光源，色溫在2900K——3200K之間。

②散光燈所投射的光線屬漫反射式，光照射距離短，柔和、細緻，投影界限含蓄，適於輔助光或底子光照明，常見的有單聯、雙聯、四聯、六聯式的碘鎢燈，其特點是發光強度大，不適於人物或場景造型及氣氛的再現，色溫在3000K~3200K之間。

③ 回光燈為回光鏡反射式結構，可控制投射光斑的大小，這種燈光比較硬，有效射程遠，大功率的回光燈、可模擬日光照明效果，適合於大場面的照明，多用於拍攝建筑院落佈局，樓臺庭閣等，還適合於小場面的門窗投影等。另外，這種光有時可用於拍逆光照明，如勾畫房屋的輪廓、樹木的線條、山丘的起伏等，色溫在 2900K~3200K之間。

2.人工光的成分

在利用光照來進行藝術構圖時，把人工光大致分為：

①主光：最主要的光，形成光影造型結構。
②輔助光：彌補主光投下陰影亮度的不足，是散射光，光比決定畫面光照反差。
③輪廓光：決定人物形象完整性，是逆光，有裝飾美感。
④背景光：主光照明的延續，形成背景基調，又叫環境光。
⑤裝飾光：是前四種光的修飾和彌補。

同時，在基本布光當中，還有眼神光、效果光、頂光、腳光等多性質的光源，一部作品是由多種性質的光共同作用完成的。

人工光線的造型見示意圖。（圖02－39）（圖02－40） (圖02－41) (圖02－42）
（圖02－43）

（二）反光板

反光板屬人工光線的一種，其作用為：

①能緩和主、輔光反差，增加暗部光的層次，攝像機寬容度等原因，往往亮暗光度比加大的情況下，暗部的光層次少，而顯示少光階的特點，反光板此時能很好地發揮、調節亮暗光比及增加暗部層次、達到理想的創作意圖。（圖02－44）(圖02－45)

圖02-44《陽光女孩》

圖02-45《上海灘》

②統一色調
由於攝像機記錄景物亮度與暗部的局限性。易使畫面內的物像亮部與暗部的色彩發生偏差，不能正常體現暗部原有色彩，反光板給暗部加光，提高了暗部的亮度，就可縮小亮、暗部的反差，使畫面內色彩和諧與統一。

③移光效果
即“借光”，把可利用的光借來給需補光的物體，如室內較暗，但有從窗戶直射進來的光束。這時，可利用反光板把這種外來光反射給拍攝體，增加了光亮度。

④修正光照反差，以平衡照明效果
有時無論主光、次光都不完美，這種斑斑點點式光的亮暗度比例不合適狀態下，可用反光板調節。

⑤模擬真實的效果光
有時拍攝現場在水邊或反光強烈的建筑物前，這時，反光板的調節、閃動可仿製水動或其他物體的光照及顫動，來達到真實的現場感。

⑥作底子光
在場景中，利用反光板作基礎底子光，使整個場景有個基本亮度，來滿足攝像機在拍攝時所需要其他可變光的變幻，如把光打在白布、白紙、牆上等，也有類似效果。

在實踐中，如何能利用好反光板要有個練習過程，操作實踐中要注意以下問題：

①反射光不能太強太亮，不真實。
②反光板位置要準確，遠近要合適。
③反光板不能角度偏低，出現底光太強的“恐怖光”。
④光痕不能明顯，要自然。

作業練習：

1、加深對構圖理論的認識
2、找出動態構圖比較好的影視作品，分析其散點透視運用的意義
3、分析內部運動、外部運動明顯作品的拍攝、剪輯方法
4、找出照明比較好的影視作品，分析其光的運用意義
5、反光板多角度運用練習
6、分析下列作品，說明其優缺點（圖02－46）（圖02－47）（圖02－48）（圖02－49）
（圖02－50）（圖02－51）（圖02－52）（圖02－53）（圖02－54）