影视时间的自由性－评韩剧《比悲伤更悲伤的故事》
作者：紫安
影视艺术既是最贴近生活的，最平易近人的，但同时又将生活升华成为一种艺术。 这种影视艺术，因其特有的时空的移动自由性，开拓了广阔的创造空间。2009年度韩国的影视新作《比悲伤更悲伤的故事》充分运用了时间自由性这一影视创作特素，将故事一面一面的展开，一句一句的诉说。此文将以这部影片为例，单就影视时间的自由性略表一二。乍看影片题目《比悲伤更悲伤的故事》，只是觉得导演是想讲述一个“极其悲伤”的故事。但直到影片结束，再慢慢回想，才能理解这个题目的妙处，所以此文最后也会回到这个问题再做探讨。
故事从一个唱不出感情的歌唱家开始，于是工作组找到一个人，希望他请出他认识的一位写过令人感动的歌词的作家。他说已经找不到了，于是讲了一段这个词人的故事。到这里观众已经觉得很符合题目了，也有了心里准备要看一段“极其悲伤”的故事。故事并没有什么特别新颖的地方，是很多影片，更进一步说是很多韩国影片惯用的表现程序，一个男孩子和一个女孩子的故事，最后男孩子为了这个女孩子的幸福，为他找到一个放心的人托付终生，因为他将不能陪着这个女孩子走将来的路。表情动作，刻画得入木三分，表现得十分悲伤。但惊人的一笔就在那最让人心碎的时刻出现了。当男主角走在街道上，他心中的悲痛让他站立不住，在茫茫人海的街道上，席地哭泣，就在他哭泣的时候，他背后的一切全部静止了，导演打破了3D构图，将主角硬生生的摆在了观众的面前，没有任何前景的遮挡或衬托，让观众直面痛哭的男主角。只有他的哭泣是鲜活的，在那个时间，在那个空间，一切都冻结了。是的，就在那个瞬间，时间被定住了。导演正是充分利用了影视艺术的时间自由性完成了如何刻画主角心中比悲伤更悲伤的感觉这一难题，在那一瞬间，观众完成了用眼睛看世界到用眼睛看心灵的升华。
其实看到这里，观众会看到导演想要表现的故事的确是一个悲伤的故事，或者说导演的确努力渲染了这一重心。然而这只是影片的中间，难道这就是高潮了吗？接下来，导演让主角看到墙上的表都停止了，但这并不是影视艺术的时间自由性的延续，因为主角看到的的确是影片中真实的事情，是另外一个人物将他们停止了。但这却是为更大的时间自由性作了一个聪明的准备。因为影片的后半部演绎的是同样的故事，同样的情节，同样的顺序，让观众又重新看了一遍这个故事，只是，这一次，是从那个女主角的视野去讲述的，她在当时的每一个时刻，是如何的心理活动。而这两个不同的角度讲述的同样的故事，就是由那停止的钟表反播的镜头作为导演时间转换的语言衔接的。
一个悲伤的故事，牵动了三个人的命运，他们每一个人到了故事的最后，似乎都成了悲伤的主角。回到文首的问题，看完影片才能明白导演的《比悲伤更悲伤的故事》的深意，其实在题目中导演已经将整部影片的精华总结的非常经典了，这一个一层一层慢慢诉说的故事……
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