作者：紫安
影視藝術既是最貼近生活的，最平易近人的，但同時又將生活升華成為一種藝術。 這種影視藝術，因其特有的時空的移動自由性，開拓了廣闊的創造空間。2009年度韓國的影視新作《比悲傷更悲傷的故事》充分運用了時間自由性這一影視創作 特素，將故事一面一面的展開，一句一句的訴說。此文將以這部影片為例，單就影視時間的自由性略表一二。
乍看影片題目《比悲傷更悲傷的故事》，只是覺得導演是想講述一個“極其悲傷”的故事。但直到影片結束，再慢慢回想，才能理解這個題目的妙處，所以此文最後也會回到這個問題再做探討。
故 事從一個唱不出感情的歌唱家開始，於是工作組找到一個人，希望他請出他認識的一位寫過令人感動的歌詞的作家。他說已經找不到了，於是講了一段這個詞人的故 事。到這裡觀眾已經覺得很符合題目了，也有了心裏準備要看一段“極其悲傷”的故事。故事並沒有甚麼特別新穎的地方，是很多影片，更進一步說是很多韓國影片 慣用的表現程序，一個男孩子和一個女孩子的故事，最後男孩子為了這個女孩子的幸福，為他找到一個放心的人託付終生，因為他將不能陪著這個女孩子走將來的 路。表情動作，刻畫得入木三分，表現得十分悲傷。但驚人的一筆就在那最讓人心碎的時刻出現了。當男主角走在街道上，他心中的悲痛讓他站立不住，在茫茫人海 的街道上，席地哭泣，就在他哭泣的時候，他背後的一切全部靜止了，導演打破了3D構圖，將主角硬生生的擺在了觀眾的面前，沒有任何前景的遮擋或襯託，讓觀 眾直面痛哭的男主角。只有他的哭泣是鮮活的，在那個時間，在那個空間，一切都凍結了。是的，就在那個瞬間，時間被定住了。導演正是充分利用了影視藝術的時 間自由性完成了如何刻畫主角心中比悲傷更悲傷的感覺這一難題，在那一瞬間，觀眾完成了用眼睛看世界到用眼睛看心靈的升華。
其實看到這裡， 觀眾會看到導演想要表現的故事的確是一個悲傷的故事，或者說導演的確努力渲染了這一重心。然而這只是影片的中間，難道這就是高潮了嗎？接下來，導演讓主角 看到牆上的表都停止了，但這並不是影視藝術的時間自由性的延續，因為主角看到的的確是影片中真實的事情，是另外一個人物將他們停止了。但這卻是為更大的時 間自由性作了一個聰明的準備。因為影片的後半部演繹的是同樣的故事，同樣的情節，同樣的順序，讓觀眾又重新看了一遍這個故事，只是，這一次，是從那個女主 角的視野去講述的，她在當時的每一個時刻，是如何的心理活動。而這兩個不同的角度講述的同樣的故事，就是由那停止的鐘錶反播的鏡頭作為導演時間轉換的語言 銜接的。
一個悲傷的故事，牽動了三個人的命運，他們每一個人到了故事的最後，似乎都成了悲傷的主角。回到文首的問題，看完影片才能明白導演的《比悲傷更悲傷的故事》的深意，其實在題目中導演已經將整部影片的精華總結的非常經典了，這一個一層一層慢慢訴說的故事……
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