作者:天昊
隨著信息時代的向前推進，人們對信息量的要求越來越大，因此熒屏分割畫面應運而生。為了配合觀眾希望在短時間內獲取最大的信息量的心理，有些影視界人士在 探討與發展如何在一個屏幕上分割出多個小的畫面，以其分佈的位置，大小，變化速度，與小畫面中的內容來贏得更多訊息的傳達。
新一季韓劇《聚光燈》中導演特別的運用了這一手法。雖然只是偶爾的出現一些分割畫面的場景，但可看出導演精心的安排，步步都是希望其能起到畫龍點睛的作 用。《聚光燈》以韓國新聞界為主線，生動的刻畫了緊張豐富的記者生涯。從《聚光燈》的開片手法就可見一斑。畫面不斷的變換著左右或者上下的分割佈局，不但 增加了緊張的新聞界氣氛，而且點出了此片的重要表現手法之一，熒屏分割畫面。現僅舉出兩個故事發展中的畫面簡要探討。
上圖是表現徐記者夜間密訪明成日報高層非法住宅領地的片斷。打破傳統蒙太奇手法，在同一時刻，將一個大的整屏幕劃分為3個畫面。 此3個畫面中，既包括了正面鏡頭，也包括了背面鏡頭，既有全景的交代，也突出了特寫的表情，既展現了主要人物，也同時體現了徐記者所見的客觀鏡頭，既有明 亮的鏡頭點，也有昏暗的畫面形成亮度對比，同時，也構成了縱畫面和橫畫面的構圖對比，以加強視覺衝擊。從分佈構圖也可探出此次暗訪結果，徐記者明亮的特寫 中雖然眼光線是向前上方側重，但導演還是將其放到了昏暗的高層秘密車出入鏡頭的上面，使她的重量壓住了暗淡的畫面，處於完全主動地位，並在上方為她保留了 開闊空間。但人們的視線走向會落到右邊的全景上，而此畫面不是傳統的4：3橫向畫面，而是類似照片壯的縱向畫面。故事中徐記者用相機取證照了很多照片，但 此畫面，雖然是一顯而過，但給人留下了徐記者似乎也在照片中的感覺，雖然沒有實質的被其他人照相的具體情節，但這種構圖巧妙的安排揭示出這件事情最後徐記 者也不會擁有完全的主動性。
上圖是徐記者在查找具體事件地點，右邊是記者前景和過肩鏡頭，在過肩鏡頭中雖然帶有地圖，但導演還是在畫面的左面用了大量空間展現地圖本身。既強調了事件 地點的重要，表現了徐記者將要前往的方向，更體現了徐記者如此專注在目標之上的敬業精神。並且這從上至下的俯視角度鏡頭與之後的直升飛機上俯視拍攝錄製新 聞報導的鏡頭形成了前後呼應。
《聚光燈》中的熒屏分割畫面，很好的配合了劇情，即新聞界的故事。注重時間的短，准，快，既在風格上加重體現了記者行業的特色，也同時實質的加快了影片進行速度，提高了信息的傳遞量。
但這種手法有利有弊，打破了傳統的蒙太奇手法，變化速度之快，使觀眾視覺應接不暇，不能有條不紊的欣賞視覺美感。更重要的是，這種分割畫面完全打破了影視 一個重要的特性：真實的藝術。當這種手法運用之時，就是觀眾不由自主的被拉出劇情之刻。觀眾此刻完全意識到眼前是個經過編輯的虛假的世界。
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神洲电影制片厂 http://www.shenzhoufilm.com/sz/gb/2008/08/12/a287.html 2008-8-12 11:30