——兼談記錄片《動遷戶》的創作過程 作者 曹夢醒
【神洲特稿】二、符碼、編碼的運用
紀實作品既然是創作，就要有創作者情感的介入，絕對寫實的記錄片是不存在的，往往創作者的主觀介入會通過符號來參與作品的情感遞進，在後來幾次找房天明未果的情況下，我在試圖通過一種符號來體現房天明。
1、野貓符碼的運用
在 前期拍攝中，我收集了一個小時的野貓素材，在叮叮咣咣的砸樓聲中，貓相當警覺，面對注意它的人，它們總是躲藏起來後再窺探你。（圖17）它們的家未被毀掉 之前，它們可以相安無事地“抻懶腰”，當它們的“家”被拆毀後它們會以依戀但又怯懦的目光去回視曾是“家”的廢墟。（圖18）
這些貓對“家”的依戀，以及“家”被拆毀後的怯懦、憤怒、無奈與動遷戶們是何等的相似。
這幾組貓的符碼，勾畫出對無家可歸或無處安家的動遷戶群體的關注和同情。（圖19）（圖20）
2、山棗樹符碼的運用
二 樓平臺水泥樓板上的一株山棗樹，是另一組符碼，能在水泥樓板上靠灰塵積累而形成的“土壤”，經二三十年才長成拇指粗的山棗樹是何等的艱難，但在如此條件 下，山棗樹還是要結果的，到了冬天，山棗樹的葉子和山棗被風不知吹到哪裏去了，根淺土癟，不堪一擊，編織岀無力買房的動遷戶群體的孤獨無助，但還要生活下 去的編碼。（圖21）（圖22）
3、毛毛草符碼的運用
門 樓上水泥裂縫中長出的幾株毛毛草，在該片開始和結尾兩處呼應使用，隨風搖曳、枯黃的毛毛草作前景，背景是正在搬遷的人們（開篇），和被夷為平地的瓦礫（結 尾），同機位不同時間（兩年）拍攝，構成經兩年的努力，動遷戶終於搬走、原來的家被剷平，對這些平民百姓的生活境狀的聯想隨8即展開，這種聯想是對民生的 關注態度，是畫外的編碼。（圖23）（圖24）
三．遺憾與不足
歷時兩年半追問式的拍攝，應向觀眾交代最終房天去處的結果，但沒能如願，當完成剪輯作為教學片放映時，效果還好，尤其貓、山棗樹、水龍頭、福字等符、編碼的運用，被北京記錄片業內理論家所認可。
一天，2004級影視專業的一名女同學給我來電話，說在農貿市場見到了房天明，我毫不猶豫地說：“跟上他”，當我打車還未到市場時，她又來電話說：“跟丟了”，沒拍到房天明的新家和他後來的境況，是我的遺憾。
片中主人翁房天明的鏡頭素材不足，如果能跟他一起去看房、買房、搬家，就會是另一番意味了。
2004 年冬天，我去房天明家拍到了不少動遷戶過年、挂燈籠、談論搬家、砸樓衝突、爭吵的素材，尤其正月十五，動遷戶們在滿目瘡痍的廢墟上挂紅燈籠的鏡頭，無論從 構圖、色彩、立意還是主觀、客觀表現都是讓我自豪的，但磁帶未寫編號和標記，在2003級學生影視前期課上，誤認為是空帶給學生練習用，全刪掉了，這又是 一大無法彌補的遺憾。
部份截圖：
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